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Hasta el cielo Ver completas gratis pelicula onlin

By mariaklen799
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De hecho, y en línea con lo anterior, todo en la película está diseñado, siempre desde el arquetipo del policía, para una especie de dulce malestar, una contradicción que evita con cuidado las clasificaciones obvias. Después de todo, el héroe quinqui (o el villano, según se mire), para volver al principio, tiene un estatus ontológico inestable; no está muy claro si es payo o gitano; aparece en el espacio límite de la otredad y la diferencia, en los márgenes de la sociedad hiperneoliberal de hiperconsumo que anhela y desea tanto como desprecia. Su forma de disfrutar del lujo pasa primero por destruir, a través del brutal y bello acto del alunizaje, un escaparate en la calle Serrano: la mejor representación y gloria de nuestra locura. La exaltación de lo obsceno acaba siendo su mejor parodia, su crítica más elegante. De pura rudeza. Y es allí, donde el código genético de Hasta el cielo coincide con el de Navajeros. O con Quick, Quick. Quizás la diferencia sea la desesperación. Mi héroe sabe que su único elevador social es el crimen, pero sabe cómo jugar sus cartas. El enfado no le pertenece », aclara el director. Sea como fuere, el quinqui, el de antes y el de ahora, es a la vez víctima y héroe resistente; sujeto a condena y heroísmo.

Las filtraciones de la realidad a través del tejido de la ficción llegan al elenco de la propia película. Junto a los citados actores y otros más o menos consagrados (menciones especiales para Luis Tosar, Fernando Cayo y Patricia Vico), buena parte del resto lo forman intérpretes de los llamados naturales. Eso o músicos de cine debutantes (Dollar Selmouni). Y así la película avanza pendiente de cada uno de sus bordes. Es importante que la fotografía brille y adquiera el toque del deseo, pero sin descuidar ese ya mítico espacio del páramo, como metonimia de la distancia entre clases, que no acaba de desaparecer. Herrán, que debutó precisamente en otra variante de quinqui como A cambio de nada de Daniel Guzmán, recupera el aliento del barrio. Y Carolina Yuste, que se dejó ver en Carmen y Lola de Arantxa Echevarria, adquiere ahora el tamaño y el vértigo de acantilados mínimos. Cada una de sus apariciones se resuelve con una explosión de talento. Ella, por todo lo que representa y todo lo que toma, termina siendo la película en sí. Sí, el agrio machismo que preside el cine quinqui vive ahora un final femenino como parte de la brillante actualización del subgénero que todo esto conlleva.

Sí lo harás, y para apurar la metáfora, un tirón enérgico y hermoso al Festival de Málaga.

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© 2020 - 2021 mariaklen799
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